蘇珊·赫伯特新書的封面，畫著一個為人所熟知的場景：一位頭戴藍色和金色頭巾的女性，正側(cè)身回首凝望，耳邊一顆珍珠耳環(huán)，光彩奪目，而畫面其他部分，則全部是單一的黑色。你們應(yīng)該是知道的，這幅畫就是，除了，等一下，赫伯特畫的這位“戴珍珠耳環(huán)的少女”，可不是一位女士。這位“少女”，有著胡須，毛皮，毛皮上還有明顯的橘色斑紋，這是因為“她” 是一只貓，而這本新書就是《Cats Galore》。

應(yīng)該如何用之前從沒用過的話語來評價這本被描述為“文化貓大綱”的《Cats Galore》呢？

在這本書中，赫伯特延續(xù)了她一貫的嗜好——不害臊地強行讓貓咪出現(xiàn)在美術(shù)史中。比如，用貓咪來替代波提切利的《維納斯的誕生》中的維納斯，替代委拉斯開茲的《宮女》中的宮女。或者想象一下一個走藝術(shù)風(fēng)的，永遠有新內(nèi)容的“我可以有芝士漢堡嗎”（注：一個以“大笑貓”等動物搞笑為主題的網(wǎng)站）。

這聽起來好像是荒誕不羈的想法，然而畫出來的結(jié)果則常常是詼諧中透著相當?shù)恼健?/p>

當赫伯特用貓咪再現(xiàn)從維米爾到馬奈的各種畫家的名作場景時，她幾乎不改動自己的畫風(fēng)，這使她的作品模糊了巴洛克畫派和印象派繪畫之間的界限。她這樣做是因為……嗯……當看到一只貓來演繹“蒙娜麗莎”的苦笑時，誰還會認真關(guān)注藝術(shù)作品本身的審美特質(zhì)呢？

赫伯特的創(chuàng)作素材來自于各種藝術(shù)名作，從圖坦卡蒙的棺材蓋上的圖像到雷諾阿曾創(chuàng)作的每幅畫作，幾乎無所不包。她甚至用貓咪再現(xiàn)了約翰·埃弗里特·米萊斯的名作《奧菲利亞》。對此我們只能說：蘇珊，你對“貓化”美術(shù)史的付出與熱忱真是令人驚嘆。愿你有用之不竭的做素材。（或者像是《cats galore》里，以著名戲劇和電影里的各種場景為素材。）

（尚智編譯）

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