“蛇杖Ⅱ”黃永砯國際巡回展-紅磚美術(shù)館
2015年9月26日,“蛇杖Ⅱ”黃永砯國際巡回展于北京紅磚美術(shù)館開幕,此次展覽由侯瀚如策劃,為藝術(shù)家黃永砯國際巡回展的第二站,同時也是中國首展。不同時期創(chuàng)作的舊作在展覽中被重新“歸位”,既希望獲取相同作品在不同經(jīng)驗和組合中的個案,又試圖尋找不同經(jīng)驗中那把似有象征的蛇杖,即“權(quán)杖”。這種“權(quán)杖”是否能被尋找,或者本身就存在?
蛇杖 或是“爭執(zhí)”
黃永砯引用海德格爾的“實事,即爭執(zhí),本身乃是一種爭辯”來解釋舊作新展。從展覽本身,到作品選擇、布展,每一步都是藝術(shù)家與它們的爭執(zhí),展覽結(jié)束,藝術(shù)家退出,剩下的爭執(zhí)留給作品和觀者。而巡回展就是在每一次藝術(shù)家和展覽的爭執(zhí)以及每一次觀者和作品的爭執(zhí)中獲得了延續(xù)和重生。
蛇在中西方傳統(tǒng)和神話中亦正亦邪,既是邪惡的化身,又同時是制服邪惡的象征。“蛇杖”作為展覽主題,在其中既不刻意引導(dǎo)觀者做出結(jié)論,也不作為結(jié)果出現(xiàn),而僅僅充當爭執(zhí)兩端的鏈接。
新聞發(fā)布會(從右至左:策展人侯瀚如、藝術(shù)家黃永砯、紅磚美術(shù)館館長閆士杰)
巡展第二站首次加入了近20年未展出過的《羊禍》,直接讓藝術(shù)家和展覽的爭執(zhí)變成了和展廳建筑空間的爭執(zhí)。在“羊、牛和蛇的識別區(qū)”中,兩件不同作品《羊禍》和《蛇杖》在同一空間重疊,為保護展覽空間的水磨地面,引用“東海防空識別區(qū)”的不規(guī)則多邊形為《羊禍》搭建了一個水泥地面,來承受作品所鉆的756個洞。而在作品《布加拉什》中,為了突出山體拔地而起的斷裂效果,也特意將美術(shù)館展廳地面用混凝土墊高,再制作山體周邊碎裂的土地?!豆さ亍返恼钩鲆惨驎跋褡髌返某騿栴},而拆了美術(shù)館的一扇門。這次的爭執(zhí)焦點不再是對不同宗教經(jīng)驗的檢視,“蛇杖”在其中也不再充當抽象的“權(quán)杖”概念,而變成了具體的作品本身,或“蛇杖”(也或是“權(quán)杖”)本身。當它作為“蛇杖”出現(xiàn)的時候,藝術(shù)家和觀者將獲得怎樣的爭執(zhí)?
入侵 或是“半邊界”
在具體作品的爭執(zhí)中,黃永砯用五個區(qū)域來分解這十件作品。它們在擴張和入侵的同時在不斷改變自己的邊界,致使出現(xiàn)一種“半邊界”或“無邊界”的狀態(tài),在互相入侵的過程中,獲得的是對峙、談判或是共處?
《EHI EHI SINA SINA》
《工地》
《EHI EHI SINA SINA》和《工地》分別取自藏傳佛教的轉(zhuǎn)經(jīng)筒和伊斯蘭教的喚禮塔,前者被放大20倍,后者被縮小5倍,且用厚帆布與金屬腳手架遮擋布置。這兩件不同時間不同語境下創(chuàng)作的作品,在此次展覽中不再只作為他們自己本身存在,當不同宗教的象征出現(xiàn)在同一區(qū)域時,會發(fā)生怎樣的“爭執(zhí)”?在作品被放大和縮小后,直接切斷了觀者對原本事物的認知,觀者也必然將在仰頭觀望轉(zhuǎn)經(jīng)筒和用手揭開厚帆布的動作中與作品發(fā)生新的爭執(zhí)。
羊、牛和蛇的識別區(qū)
主展廳中的“羊、牛和蛇的識別區(qū)”也互換語境,《羊禍》和《蛇杖》均采用動物作為元素,一個被掏空了骨架,只留下皮毛和豬耳牛頭,一個被褪去皮肉,只剩下骨架和蛇杖尾。兩者在展廳中互相穿透,卻面朝不同的兩個方向,并被藝術(shù)家刻意設(shè)置了不同的識別區(qū)域,強烈的敘事性直指領(lǐng)土爭執(zhí),觀者也將在可以隨意穿梭的展廳以及間斷的防空警報聲中,淡去最初的《羊禍》和《蛇杖》,而獲得“羊、牛和蛇的識別區(qū)”的爭執(zhí)。
《布加拉什》局部
《馬戲團》
《布加拉什》和《馬戲團》幾乎創(chuàng)作于同一時期,但此前從未在一起展出過。《布加拉什》中一群不同種類的白獸身首分離,《馬戲團》中無頭獸分置竹籠內(nèi)外,前者的獸首被放在盤中充當祭品,后者的獸首已無處可尋,無頭獸作為連接兩件作品最直接的元素,在其中既作為隱喻又互為補充,獸首也可作為人的化身,當“動物首級”作為識別標志和重要的權(quán)力象征的時候是否被需要?當它出現(xiàn)時,又是否可能淪為“祭品”?
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