沉寂已久的三影堂在這個夏末迎來了德國攝影家康迪達·赫弗的大型個展《論方法》，展出了赫弗從1974年到2015年長達41年的作品。這個時節(jié)的三影堂別有味道，陽光透過樹葉灑在灰色的磚墻上和綠色的草坪上，無論從哪個角度看，這個小院兒都是個光與影的世界。而走進赫弗的展廳后，又好像進入了另外一個光與影的世界，卻比外面的世界更加冷靜、細膩和完美。這次在三影堂展出的作品不僅有赫弗的大畫幅成名作《萊茵德意志歌劇院》，也有早期的土耳其勞工系列作品。更加有趣的是，這次展覽還涵蓋了赫弗近年來在中國的習作，胡同、工地、烤鴨還有梨園圖書館……赫弗眼中的中國到底和我們的日常有什么不同？

不過對于中國的觀眾，赫弗的名字也許還比較陌生，下面讓我們來聽聽她的故事。1944年，赫弗出生于德國勃蘭登堡一個新聞記者之家。年輕時的赫弗堪稱“學霸”，履歷上滿滿都是求學經歷：1964年到1968年，赫弗在科隆藝術學院學習攝影；1970年到1972年，在漢堡學習銀板照相法；1973年到1982年，赫弗進入杜賽爾多夫藝術學院，先后學習電影和攝影。赫弗是攝影大師貝歇夫婦早期杰出學生的代表，也是彩色攝影的先驅之一。他們和隨后的幾代弟子一同組成了鼎鼎有名的“杜賽爾多夫學派”。在這個學派里，赫弗也許不如托馬斯·魯夫那樣名聲遠揚，不過也聞名于其完美的技術和嚴謹?shù)姆椒?，為攝影逐漸成為主流藝術形式的一員做出了極大的貢獻。

正是基于赫弗這樣獨特的攝影特點，本次展覽的側重點并不是要展現(xiàn)籠罩在單一作品上的光環(huán)，更不是要體現(xiàn)這41年來藝術家的心路歷程，而是要不帶任何主觀情緒的科學的討論方法。赫弗曾經說過：“拍照有一類方法，處理相片有一類方法，展示作品亦有一類方法，這三種方法同等重要。”對于日益壯大的攝影愛好者群體，這位嚴謹?shù)牡聡當z影家為我們帶來了哪些值得借鑒的方法呢？

攝影并不是一件人云亦云的事

眾所周知，赫弗以拍攝建筑的內部結構著名，她甚至不允許她的取景中有任何人類的存在。然而赫弗早期的成名作卻是關于客居德國的土耳其勞工。這些土耳其勞工背井離鄉(xiāng)來到德國，他們的身影遍布街邊、公園和雜貨店，為一成不變的德國社會添加了一道新奇的風景。赫弗被他們所吸引，抓拍他們的生活，甚至還和他們成為朋友，參加他們的聚會，探訪他們的家庭。可是漸漸地，她對這樣的人物攝影喪失了興趣，為自己闖入別人的私人生活感到不安。

在創(chuàng)作中，赫弗發(fā)覺讓自己更感興趣的反而是沒有人物存在的場景：房間的裝潢、對稱的擺設，還有公園里的座椅……在她看來，這些無人場景反而更能體現(xiàn)出人存在過的痕跡。于是她開始癡迷于拍攝各式各樣的內部空間，從火車站這樣熟悉的生活場景入手，到空無一人的博物館、圖書館，還有歌劇院……她的每張照片都能體現(xiàn)出建筑自身的“個性和生命力”。

從自身熟悉的內容出發(fā)，在不斷地嘗試中選擇自己最喜歡的內容是赫弗給予我們的啟發(fā)。別人拍花你也拍花，別人拍鳥你也拍鳥，別人拍西藏你也拍西藏……可遺憾的是，攝影并不是一件人云亦云的事。拍攝自己真正能夠理解和詮釋的主題，在它們身上注入自己的想法，并且堅持下去，如此這般拍出的照片才能令這個世界感動。

“攝影也是有組織的活動”

赫弗的每張照片都不是突發(fā)奇想的神來之作。在拍攝每一個建筑物之前，赫弗都會查閱資料、咨詢朋友，為的是更多地了解主題的內涵；在拍攝過程中，赫弗會嘗試不同的角度，并且使用不同的光源，自然光、閃光燈、打開窗簾、關上窗簾……就這樣反復嘗試；赫弗還需要事無巨細地準備各種攝影器材，獲得建筑物正式的拍攝許可。由此可見，“天才是百分之一的靈感加百分之九十九的汗水”，這句話雖然是老生常談，卻也是真理。

更令人驚嘆的是，布展的時候，從照片印刷質量到照片尺寸的選擇，從作品在展廳內的擺放到展廳內光線的布局，從幻燈片的放映到書籍的展示，從專著的紙張到作品的相框，這所有的一切赫弗都親自把控。至此我們仿佛已經忘了這個藝術家的存在，展現(xiàn)我們面前的儼然是一個為夢想付諸努力的完美主義者。原來在攝影的世界里，其實并沒有信手拈來的杰作，因為“攝影也是有組織的活動”。

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