趨勢要點：金屬質(zhì)感、幾何圖形、概念化

法國巴黎——走進位于左岸的巴黎第五大學(xué)（Université Paris V – Descartes）歷史悠久的醫(yī)學(xué)院，一項由活人參演的“裝置藝術(shù)”，迎接向前來觀看Iris Van Herpen時裝秀觀眾們。演員Gwendoline Christie平躺在一塊大理石基座上，旁邊有三只“巨臂”（相對仿生而非機械般冰冷的）正在她的身上完成一件圖案復(fù)雜的蕾絲作品。“在擠滿了人的房間里平躺著不動，我感到這很原始：自己處于公眾視野的焦點，卻什么都不做。這究竟是犧牲品還是參與者呢？”她說。那件蕾絲作品實際上是一條連衣裙。

歡迎走進Van Herpen的藝術(shù)天地，這里有著令人神魂顛倒的煉金術(shù)，還有科學(xué)與魔法混合而生的雕塑風(fēng)格裙裝，帶有最為極端的女性特質(zhì)，搭配上根本不屬于這個星球的超高平底鞋。對Van Herpen來說，“概念化”并不意味著要對誰進行懲罰，也不意味著要對誰直言不諱。

設(shè)計師在本季的主題可以總結(jié)為自然界與建筑的碰撞。她將裙裝切割挖塊，正如秀場筆記上說的那樣——采用了新的圖案制作技術(shù)，靈感來源于印度著名的“活根橋”（未死的巨大榕樹氣根橫跨溪面形成的橋）。這與蒼白輕柔的色調(diào)組合搭配起來，又加上帶來永遠討喜的、又新又輕盈的流動形狀。但雖然她采用的技術(shù)復(fù)雜又創(chuàng)新，就廓形而言，設(shè)計師產(chǎn)出的結(jié)果全然達不到同等的創(chuàng)新高度。

對于現(xiàn)在的Van Herpen來說，如果她能拓展疆界去嘗試更為豐富多元的衣裝形狀會更有意思——就算采用相對溫暖的審美語言也好。而且，最好還是順便甩掉這些戲劇化展示吧。

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